問題一:超低音一字堆疊與一字排開，到底有什么不同？

很多人因視覺的主觀因素，都認為超低音喇叭堆起人高時，就會打得遠遠的，有這種觀念的朋友請看完以下證據(jù)之后，就請改正過來，原因是愈低的頻率是愈沒有指相性的，因此當(dāng)一只低音喇叭的頻率發(fā)得愈低時，包圍其發(fā)聲周圍的能量就愈多，而喇叭箱本身后方的能量也增加，尤其當(dāng)這些后打的能量是我們不太需要時，往往它就成為現(xiàn)場的技術(shù)問題了。

 

從EASE的計算動畫組合里，設(shè)計了120m x 120m的空地來觀察超低音的物理能量，數(shù)量是4只。

 

 

4只低音喇叭堆疊起來模擬

 

 

 

上圖是4只喇叭堆起來在100/125/160Hz的能量與指向變化。

 

動畫的左邊是120米，將喇叭置于80米處堆起來，因此箱子的后方還有40米的空間，而在120米處的能量大約是剩80分貝左右，在160 Hz的位置時，各位可以看到明顯的箱后能量減少了，這就驗證了頻率愈高，其指向性將會愈明顯，但是在節(jié)目演出過程里，不見得是我們需要的。

 

 

4只低音喇叭水平展開模擬

 

 

上圖是4只喇叭以水平展開100/125/160Hz的能量與指向變化。

 

光這3個頻率就讓我門觀察到往前指向性大幅的提高，另外在音箱(發(fā)音點)的能量是隨著頻率愈高而減少。

 

 

 

上面兩張圖是能量的比較，實際上在正面的距離位置并沒有很大的聽覺落差，反倒是堆疊的方式低頻能量散布會在現(xiàn)場是比較勻稱的，但是就現(xiàn)場節(jié)目演出時，它影響到舞臺面的比率是高出許多，有的人是不要這樣過多的能量充斥于舞臺，待會會介紹現(xiàn)在都是怎么排除這樣的狀況。

 

我們先來看看這水平排開的低音喇叭，若是再將它均開會是怎樣的結(jié)果…….

 

這張圖是每只喇叭拉開60厘米，其結(jié)果雖說射面增寬了，能量的指向多了，然而不同的頻率，卻也已經(jīng)產(chǎn)生很多的凹陷。

 

這張圖更能明顯看出來能量的指向與凹陷顯示，這是每只喇叭均分120厘米的間距。

 

兩張動畫圖示里，有無看出一個結(jié)果，當(dāng)兩邊最外側(cè)的低音沒有跟別只依附在一起時，影響本身左右兩邊的能量又增加了，這是很有趣的物理現(xiàn)象。

 

我們已經(jīng)驗證了堆高與一字排開的結(jié)果了，這應(yīng)該解開很多的問號與爭議了，最有效的結(jié)果說明：無論我們怎的擺設(shè)這些低音喇叭，帶了幾只來現(xiàn)場用，能量有多少就是多少，不會因為擺設(shè)的位置不同而會增加能量的，依現(xiàn)場的節(jié)目設(shè)計，若不想低音能量影響舞臺太多，就別堆起來；想要低頻的往前指向能力高的，就不設(shè)間距地一字排開。

問題二：超低音反置的目的？

一般我們聽到某些喇叭廠所提的消弭功能，那就是將一只喇叭反方向地朝舞臺方向，來與正面的低音喇叭抵消一些不必要的頻率能量。但這并不是箱子反過去事情就解決了，而且箱子也可以擺在側(cè)面的，甚至是舞臺上，這是有內(nèi)容的技術(shù)過程，這問題是在舞臺上會發(fā)生一些頻率因場地與擺設(shè)而產(chǎn)生一些共振問題，這樣的諧頻幾乎是發(fā)生在100 Hz以上，所以很多人就會誤解了一些技術(shù)問題，因為一般調(diào)整是低音分頻只在100 Hz以下，其實不然。那只是人們利用處理器將喇叭的反應(yīng)頻域定在100Hz以下，一只低音單體好歹帶寬都還能到2KHz位置，看我們怎么使用。

 

一般的做法是這臺用在反置的低音喇叭上的處理器，其分頻點與時間是可以自由調(diào)整的，我們來假設(shè)160Hz共振好了，往往在現(xiàn)場演出，就室內(nèi)空間而言，這個頻率很容易在空心吉他或是真鋼琴的收音上得到困擾，也幾乎大家是針對某一頻點將其修正掉，而遇到對于頻率與音程比較敏感與在乎的樂手，往往這樣的修正過程就變成一個不相讓的問題了，利用反置的低音，我們可以將160Hz過多的頻點從舞臺收斂掉，但是這樣的物理動作并不能完全抵消，因為舞臺上的人針對喇叭的設(shè)定點就等于不同的時間與距離，但是畢竟我們產(chǎn)生了一個反相的160Hz給舞臺了，在同一時間上，它還是有做到消弭一些160Hz的能量動作。

 

看看Ease的模擬結(jié)果。

 

 

設(shè)計一個20米的舞臺，兩邊低音堆高，左邊的低音就是一般現(xiàn)場實際的安置工程，右邊有兩只是往舞臺方向放射，由EASE的模擬計算，我們來看看這 160Hz的變化。

 

為了讓各位觀察時間距離的影響，不填數(shù)據(jù)在喇叭里面，而是以實際移動箱子的位置來觀察能量不同的變化。

 

這張圖的舞臺右邊上面兩只反打的喇叭軸心與正面喇叭軸心是相差了43厘米的距離，即便箱子的擺設(shè)是整齊一致，但是單體之間已有距離差了，在這樣的間距上，以經(jīng)看到右邊舞臺上160Hz的能量減少很多了。

 

這張圖就是我們將反打的箱子移動位置，讓這距離差別到70厘米位置，結(jié)果就大大的不相同了，160Hz的能量由110多分貝下降到90多分貝，這個位置距離是很有效地消弭舞臺上160Hz的能量，那么實際上是不用去移動箱子的，我們只要在這反置的低音處理器上調(diào)整時間參數(shù)或是距離的參數(shù)，就可以得到消弭的動作了。

 

看完上述的解釋后，大家不難看出一個問題，這樣子好像現(xiàn)場的160Hz頻域在右邊似乎是少了些，是沒錯，因為右邊真正往前的喇叭僅有6只，另外有時候兩邊的視覺要對稱，能量也要均勻的要求下，除了調(diào)大右邊或降低左邊的低音電平值外，還有別的方法的，不一定要這么的擺法。

 

現(xiàn)在我們加個雙單元音箱，然后移到舞臺下方去，兩只喇叭朝天放送，這等于是90度的調(diào)整，箱子的距離與正前方是相差1.7米。

 

 

 

分析結(jié)果是非常的理想，正前方兩邊的能量就很相近了，然后舞臺上的160Hz被消弭掉不少，如果我們能更精細的找到距離位置參數(shù)，那消弭的效果會更好的。

 

觀察了聲學(xué)物理計算后，真實搬到現(xiàn)場應(yīng)用，當(dāng)我們在任一現(xiàn)場碰到某低頻點是過多而影響舞臺上的聲音演出時，莫慌，莫亂調(diào)整與衰減，按照一下步驟有效進行：

 

1、找出共振頻率

 

2、安置反打的低音箱子(找到適合的位置)

 

3、調(diào)整處理器的分頻點，移到共振頻點位置，以該頻點為中心，然后前后頻點全截止掉，滾降斜率就挑一個是L-R的或是BW宣告即可，斜率要6~30分貝都是自由的，沒那么硬性規(guī)定。

 

我們要怎么的調(diào)整與快速知道結(jié)果呢，一只音壓計或SIA分析都可以觀察出結(jié)果有用否，過程很單純的，以音壓計在舞臺上，(可分格量測)觀察其聲音能量多少，然后再開啟反置喇叭的聲音觀察能量是否下降了，這就代表反置的喇叭有做到功，那么要讓消弭的效率更好時，我們可以去調(diào)整反置喇叭的時間參數(shù)，再觀察音壓計是否下降得更多或是爬升了。當(dāng)時間調(diào)整到某一程度，它會與正面低音喇叭不相干了，此時能量是會增加的，這時候就可以回調(diào)時間讓能量降到最低的位置就對了，這是針對舞臺上某一位置所得的數(shù)據(jù)，我們可以多點量測一下，來平均決定要將時間定在哪里。

 

以SIA的軟件或是頻譜儀就更能清楚看曲線的變化，操作者就能更篤定的決定調(diào)整結(jié)果。

 

就現(xiàn)場工作而言，頻率不一定要完全消弭沒有，只要有降低這樣的過多的能量，將潛在的問題解除了，樂隊不會演奏到某一音域就轟隆隆的不舒服，本身樂器的通道反送后，也不會被修飾的太過份，那這樣的反置工程就算是救援成功了。