關(guān)于音響器材失真的問題

音響一般由音源、功放、音箱三部分組成。據(jù)測算，功放與音箱的失真度占整個音響系統(tǒng)的80％以上，因此功放和音箱的素質(zhì)顯得尤為重要。

功放是功率放大器的簡稱，旨在把音源讀出的微弱音樂訊號放大至能推動音箱發(fā)聲。從組件上分類可分為：電子管功放和晶體管功放。工作原理上可分為：甲類、甲乙 類、乙類三種。從理論上講，甲類功放諧波失真很小，因此傳真度相當(dāng)高。甲乙類功放傳真度低于甲類。如制作工藝很高，也可以達(dá)到較高的傳真度。

功放的失真就是輸出訊號波形中出現(xiàn)了不希望出現(xiàn)的波形變化，引起了聲音失真，主要有諧波失真、互調(diào)失真、瞬態(tài)失真和相位失真等等。

諧波失真又稱諧波畸變，指音響設(shè)備重放后的聲音比原有聲源訊號多出的額外諧波部分，負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)的缺陷或功放的非線性均可引起諧波失真，以新增加的諧波有效值總和占原有訊號強(qiáng)度的百分比來表示。一臺高傳真功放的諧波失真在全頻范圍內(nèi)應(yīng)低于0．6％，否則聲音聽起來發(fā)干、發(fā)硬。一般來說，在1000Hz是功放失真最小 的頻率，因許多廠家把這一頻率的失真作為標(biāo)準(zhǔn)，這是不全面的。

互調(diào)失真是指兩個振幅按一定的比例（常取4:1混合的高低頻訊號）通過音響設(shè)備后，產(chǎn)生的新非線性訊號的現(xiàn)象。用非線性訊號有效值總占原高頻訊號振幅的百分比來表示。通常大多數(shù)功放的互調(diào)失真都略大于諧波失真，對高傳真功放而言，互調(diào)失真不應(yīng)比諧波失真大很多，最好不大于10％。在諧波失真小于一定值時，訊號的傳真度在很大程度上取決于互調(diào)失真。

瞬態(tài)失真也稱瞬態(tài)響應(yīng)，通常以輸入方波訊號或具有方形包絡(luò)的正弦訊號波列（碎發(fā)聲，如爆炸聲、槍聲、鼓聲等等）在通過音響設(shè)備后，其波形的保持形狀能力。瞬態(tài)失真有瞬態(tài)互調(diào)失真和轉(zhuǎn)換速率過低失真兩種。瞬態(tài)互調(diào)失真的產(chǎn)生是由于功放的負(fù)反饋設(shè)計有誤或甲類功放工作點(diǎn)不當(dāng)?shù)鹊纫鸬摹Ｍǔ＞w管功放采用大環(huán)路 深度回饋，這種情況下一個訊號必須先經(jīng)過功放放大，然后再回饋到輸入端，由于“時間差”的原因，兩種波形步調(diào)不一致（理論上應(yīng)一致）導(dǎo)致互調(diào)失真。由轉(zhuǎn)換速率過低引起的瞬態(tài)失真是由于功放跟不上訊號迅速變化，出現(xiàn)的“反應(yīng)慢”現(xiàn)象。一般情況功放轉(zhuǎn)換速率最好不低于20V／us（即功放在1微秒內(nèi)電壓從0升 至20V，優(yōu)質(zhì)功放可達(dá)100V／uS）。從聽覺上判斷，瞬態(tài)失真會使聲音高頻分辨力變差，影響聲音的清晰度，使音樂失去透明感，聲像也模糊。相位失真是指由于不同頻率的訊號重放后，時間關(guān)系不對應(yīng)所形成的失真。在音樂回放時，相位失真將會直接影響“聲象”的質(zhì)量和方位，因此購買功放時一定注意“聲象”的質(zhì)量和方位如何。

音響系統(tǒng)的噪聲一般來自于兩部分。一個是由系統(tǒng)外部的干擾，另一個是系統(tǒng)內(nèi)部產(chǎn)生的，即由組成系統(tǒng)的各種組件本身所產(chǎn)生的噪聲。外部噪聲消除后，系統(tǒng)內(nèi)部噪聲就顯得尤為重要。通常功放的噪聲大小常用訊號的最大電平與噪聲電平比值的對數(shù)即分貝表示。其比值稱作“訊號噪聲比”，簡寫為S／N或SNR，簡稱訊噪比。大多數(shù)優(yōu)質(zhì)功放的訊噪比能達(dá)到90dB以上。

音箱看似簡單，卻體現(xiàn)了極其高深的聲學(xué)學(xué)問，一個著名品牌的音箱不僅僅體現(xiàn)了高深的聲學(xué)學(xué)問，也散發(fā)出強(qiáng)烈的民族氣息。

失真是一個令人害怕討厭的詞語， 大概是由于它的負(fù)面意義吧。一直以來，在電聲產(chǎn)品上，失真都是一個重要的指標(biāo)。但對發(fā)燒友來說，失真的真正意義在哪？

當(dāng)一個訊號經(jīng)過傳輸，或經(jīng)過放大，理論上來說要保持和原訊號完完全全不變是不可能的，故此，從技術(shù)的角度看，人們總希望它的失真度越小越好。可是近年大部份資深發(fā)燒友都會同意，在聽感上來說，失真度這指標(biāo)卻不能有效地反映器材的好聲程度。如剛才說過，既然訊號經(jīng)過傳輸或放大不能保持和原訊號完完全全一樣，期間一定出現(xiàn)一些變化，這變化是什么呢？大體不外乎"加多"和"減少"。"減少"這概念較容易明白，就是原訊號在傳輸或放大過程中遺失了一些東西。至于"加 多"就有較復(fù)雜的內(nèi)容了，簡單來說，就是在傳輸或放大過程中，衍生出一些既源于原訊號又有別于原訊號的東西。由于這些都是原來沒有的，故也只能是失真的部份內(nèi)容。 在聽感上，這類衍生物有時竟會有神奇的作用，譬如說，一些新增的諧波，明顯起了像味精的作用，喜歡的人會覺得加了聲音更音樂化。又如話筒效應(yīng) (microphonic)又提供了一些發(fā)燒友用作調(diào)音的一種有效手段。甚至乎相移(Phase Shift)，這個一聽起來都不像是好東西，也可以巧妙地被用來美化音色。在錄音過程中加進(jìn)激勵效果，使低音沖激力更大更結(jié)實(shí)，就是運(yùn)用了相移這東西。于是有一派以最后聽音為取舍的，大叫失真無傷大雅，因?yàn)槿绻咽д鎿Q成"美化物"，或"味精"，相信人們對之的抗拒會大為減少，而另一派主要是工程師，卻大 聲說："數(shù)字勝于雄辯"(numbers don't lie)。這樣的爭論，曠日持久，究竟誰是誰非？ 

這里，我們先不用發(fā)燒友這概念，因?yàn)橐话闳丝赡軙A向于認(rèn)為發(fā)燒友是一些走火入魔的怪人，上面的爭論會對什么人有最大的影響呢？答案是喜歡音響的人，這也就是英文的Audiophile，音響愛好者了。 至于誰是音響愛好者，這本身已有很大爭議。這應(yīng)該涵蓋一切喜歡音響技術(shù)和聽音樂的人，而不應(yīng)把它局限于擁有價值連城的Hi End器材的一小撮。相信大部份讀者發(fā)展音響的愛好，往往都是由喜歡聽音樂開始，而最先接觸或使用的都會是一些普及的器材。較年長的朋友可能還記得在小時候跟鄰家的大孩子一起自己弄礦石收音機(jī)，那時候從晶體耳塞傳來的音樂令人至今難忘，當(dāng)然晶體耳塞根本不能提供什么低頻，可是它的中頻瞬變，與及高音的表現(xiàn)，都不是一 般晶體管收音機(jī)的小揚(yáng)聲器所能比擬。雖然后來才知道AM廣播的高頻只有7 KHz，連諧波也不會高到10 KHz，但那個時代的簡單礦石收音機(jī)卻開始了許多人往后漫長的發(fā)燒歷程。

還記得多年前香港電臺第4臺的每月音樂會，在不太大的一個錄音間里聽鋼琴獨(dú)奏。當(dāng)時的感受非常美好，音色通透自然。于是心想，如何在鋼琴前放兩支主咪，第三支掛高以收取堂音，在混音之前經(jīng)膽器材調(diào)校…想得很遠(yuǎn)。但當(dāng)回到現(xiàn)場的樂音中，很快明白，要重現(xiàn)現(xiàn)場的效果，要重拾現(xiàn)場聆聽者的感受，恐怕人類還要作很大的努力。

說回先前的爭論，以發(fā)燒友為主的一派，大可稱之為主觀主義者(subjectivist)，他們堅持現(xiàn)今對失真的了解和運(yùn)用還很有限，故失真的測量并不是故事的全部。至于以工程師為主的一派，可稱為客觀主義者(objectivist)，他們堅持以科學(xué)手段去測量和區(qū)分器材的優(yōu)劣。現(xiàn)實(shí)可能確是由矛盾組成，綜觀各種失真的被發(fā)現(xiàn)，被測量，以至人們找出對策，諸如總諧波失真，當(dāng)改善它之后，原來帶來了TIM瞬態(tài)互調(diào)失真；又譬如CD的jitter，被發(fā)現(xiàn)和對付，還只是很近年的事。

至于兩派誰對，顯然兩者各有各對，因?yàn)樗麄儬幷摰牟皇峭粯訓(xùn)|西。發(fā)燒友其實(shí)不自覺在聽感上找尋自己的喜好，而工程師卻力圖客觀地找出衡量器材的標(biāo)準(zhǔn)。故此爭論的答案是客觀測量標(biāo)準(zhǔn)并不能決定主觀的個人喜好。 有人喜歡無源前級，有人反對，一下子大家都升級到什么音樂感等抽象名詞上爭論，其實(shí)這只是兩種個人喜好的爭論，是兩種不同的主觀立場。說實(shí)在一點(diǎn)，他們爭論的，其實(shí)不是音樂回放的表現(xiàn)，而是兩種前級本身的特有音色。究竟訊號經(jīng)過這兩者，有多少"加多"，有多少"減少"，工程師插到其中，又能否排難解紛，抑或是會使渾水更渾。這一切，由大家自己下結(jié)論好了。