- NS2583 同步升壓型 2A 雙節(jié)鋰電池充電管理 IC
- NLC47022帶NTC功能和電量均衡功能電流2A 5V異
- PT2027 單觸控雙輸出 LED 調(diào)光 IC
- HT316C兼容HT326C防破音功能免電感濾波2×20WD
- HT3386兼容TPA3118 2×50W D類立體聲音頻功放
- NS8220 300mW 雙聲道耳機(jī)音頻放大器
- HT6875 2.8W防削頂單聲道D類音頻功率放大器
- HT77221 HT77211 4.0V~30V輸入,2A/1.2A同步降壓變換器
- NS4117X 系列 外置 MOS 管開關(guān)降壓型 LED 恒流控制器
- HT71663 13V,12A全集成同步升壓轉(zhuǎn)換器
- HT71763 20V,15A全集成同步升壓轉(zhuǎn)換器
- NS2160 同步開關(guān)型降壓鋰電池充電管理 IC
- HT7702 2.5~5.5V輸入,2A同步降壓變換器
- HT77231 4.0V~28V輸入,3.5A同步降壓變換器
如何把混音中的低頻做得更扎實
一、低頻呈現(xiàn)合格的監(jiān)聽設(shè)備
如果沒有合格的監(jiān)聽設(shè)備,除了極少數(shù)完全憑音頻分析數(shù)據(jù)就能做好混音的人,混音幾乎都不可能做得太好。
對于低頻混音來說這一點尤甚。我們知道,根據(jù)等響曲線,在其他條件相同的情況下,低頻需要更大的強(qiáng)度才能被人察覺,也就是說人耳對于低頻的判斷力是較弱的。
這就要求我們使用的監(jiān)聽設(shè)備能盡可能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出低頻原本的樣貌,以免我們在混音中做出錯誤的決策。
所以在做低頻混音前,記得先檢查一下監(jiān)聽設(shè)備的低頻呈現(xiàn)效果,并根據(jù)需要維修和更換設(shè)備。
二、采樣替換和混合
混音的低頻通常指的是20Hz到250Hz之間的頻率范圍,這一區(qū)域?qū)σ魳返纳疃?、力量和情感表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。較為常見的低頻音軌有貝斯和鼓組中的底鼓。
在實際的錄音中,這兩種樂器不是特別好錄制。特別是底鼓,就算用的是專業(yè)演奏級的鼓組,如果麥克風(fēng)的設(shè)置等方面做得不到位,一樣有可能錄出來干癟無力的底鼓聲。
當(dāng)然,如果確實前期錄音工作做得太差并且條件不允許重錄的話,混音的時候就要多想想法子了,其中一個可行的思路就是替換采樣。
對于這種情況,事實上也有一些音源廠家提供了對應(yīng)的解決方案,比如推出了知名鼓音源Addictive Drummer的XLN Audio出品的智能鼓音替換工具Addictive Trigger:
這款工具最常用于多軌鼓的錄音。如果點位話筒 、頂部話筒和房間主話筒等都有獨(dú)立軌道,把Addictive Trigger掛在點話筒軌道上就可以提取相關(guān)的鼓聲并產(chǎn)生MIDI。
如果底鼓錄音質(zhì)量確實不行,我們就可以給用Addictive Trigger生成的MIDI掛上諸如BFD、SSD等鼓音源的底鼓,然后根據(jù)需要和原來的音軌進(jìn)行混合或者直接刪除原來的音軌。
對于貝斯來說,很多混音師也會選擇在實際錄制的貝斯之外,再做一條MIDI合成貝斯,并將二者按照一定比例混合。
三、EQ和壓縮處理
對于低頻來說,雖然如何使用EQ和壓縮取決于具體的音樂類型,但還是存在一些較為通用的準(zhǔn)則。
如果低頻不夠結(jié)實,可以給音軌掛上EQ效果器,在對應(yīng)頻段上做輕微提升;如果低頻過于渾濁或與其他元素沖突,則需要進(jìn)行衰減。
一般來說,能用擱架式EQ處理的情況就盡量用擱架式EQ處理,盡量少用高切、低切的處理方式,否則往往會出現(xiàn)一些相位問題。
至于壓縮,低頻的不同部分有時候需要采取不同的壓縮策略,所以側(cè)鏈壓縮和多段壓縮兩種壓縮方式就顯得比較重要了。
對于低頻,一個普遍被采取的側(cè)鏈壓縮的用法是在貝斯軌上掛上壓縮效果器,然后把側(cè)鏈源設(shè)置為底鼓。
這樣一來,每次底鼓響起來的時候,貝斯的聲音就會被壓縮從而變小,也就反過來加強(qiáng)了底鼓的清晰度,不至于讓其被貝斯聲淹沒。
而多段壓縮的一個重要用法則是處理超低頻。如果超低頻過于臃腫,底鼓等的聲音就會顯得力度不足。
這時候,我們就可以在多段壓縮中選定目標(biāo)的超低頻區(qū)域并設(shè)置好壓縮,然后把底鼓、貝斯的音頭等我們希望突出的頻段設(shè)置為觸發(fā)頻段:
這樣一來,每次底鼓、貝斯的音頭等部分響起的時候,臃腫的超低頻部分就會被壓縮,反過來提升底鼓、貝斯的音頭等部分的清晰度。
這種操作其實也算是一種側(cè)鏈壓縮,只不過側(cè)鏈源和壓縮對象是一條音軌的不同頻段。
四、虛擬低頻處理
虛擬低頻也是在低頻處理的領(lǐng)域中較為重要的一項技術(shù)。打個比方,如果我們把頻率分別為50Hz、100Hz、150Hz、200Hz、250Hz的幾個聲音信號同時播放,我們的大腦會認(rèn)為這幾個聲音信號組成的整體的音調(diào)是50Hz。
但即使我們把50Hz的信號去掉,對于剩下的聲音信號,我們的大腦仍然會認(rèn)為其音調(diào)是50Hz,只不過音色會有些許改變。這種現(xiàn)象在心理聲學(xué)上被稱為“基音缺失”。
Waves Audio出品的Renaissance Bass便使用了其專利的心理聲學(xué)技術(shù),能夠使經(jīng)過其處理過的音頻可以在無法通過物理方式處理低頻信號的播放系統(tǒng)上準(zhǔn)確地再現(xiàn)出低頻內(nèi)容:
這款插件的工作方式其實主要也就是運(yùn)用基音缺失的原理,為基頻創(chuàng)建諧波以虛擬低頻。Waves Audio的另一款叫作MaxxBass的插件也是類似的工作原理。
上一篇:版圖設(shè)計是一門技術(shù),也是一門藝術(shù)
下一篇:鋰電池容量單位mAh和Wh有什么區(qū)別